Сегодня смартфон позволяет сделать качественный снимок за секунду. А сто лет назад, чтобы запечатлеть себя или семью, горожане отправлялись в фотоателье. Такие карточки бережно хранили десятилетиями, и теперь они рассказывают о людях, их быте и времени, в котором те жили.
В начале прошлого века такие работы поражали мастерством исполнения. Выражение лиц, одежда, детали интерьера – всё это помогает почувствовать атмосферу давно ушедшей эпохи.
Популярный тогда формат назывался Cabinet Portrait. Фотокарточки размером 11 на 17 сантиметров наклеивали на плотное паспарту, вставляли в рамки и ставили на письменные столы или в кабинеты. Снимки делали погрудными, поясными, в полный рост, а также групповыми. На паспарту указывали название фотоателье, а на обороте размещали рекламу.
Такие «кабинетки» сегодня – ценные свидетельства истории фотографии. Они хранятся и в фондах Бендерского историко-краеведческого музея (БИКМ).
До революции в Бендерах работало около десяти фотоателье. На центральной улице, нынешней Ленина, располагались фотосалон «Бомонд» Клячмана и ателье «Ренессанс» Шафермана и Вайнберга. Первый находился на втором этаже здания, на месте которого сегодня стоит известный бендерчанам магазин «Пассаж». Второе – там, где прежде работал центральный «Дом книги».
Некоторые фотографы трудились сразу в нескольких городах. Среди них – Захарий Сумовский и Михаил Григорьевич Арутюнов. В музее сохранилось немало портретов бендерчан, сделанных в ателье Арутюнова: женщин из семьи железнодорожников Софинюков (1907 год), братьев Мунтян – молотобойца железнодорожных мастерских Василия Павловича и жестянщика депо Петра (1917 год), работников городской электростанции и семьи Заплешных (1915 год). Особую ценность представляет фотография юной гимназистки Зины Райх, будущей жены Сергея Есенина, снятая в Бендерах в ателье Арутюнова.
Известностью пользовалась и фотография А. Б. Чернявского, располагавшаяся на углу Андреевской и Николаевской улиц – сегодня это перекрёсток Ленина и Коммунистической. Старинные паспарту со штампом «Фотографія А. Чернявскаго в Бендерахъ» теперь представляют историческую и коллекционную ценность.
Охотно посещали горожане и ателье С. Корика, владевшего фотосалоном в Кишинёве. Он также делал выездные снимки и выпускал открытки с видами городов Бессарабии. Его панорамные фотографии улиц, церквей и других достопримечательностей Кишинёва, Бендер и соседних городов по праву считаются образцами старинного фотоискусства.
Среди других фотографов дореволюционных Бендер – Арон Ройтман, Абрам Клейман, Иосиф Иванович Порузнак, имевший также ателье в Бельцах, и О. Штейнберг. В 1920-1930-е годы в городе работал фотосалон «Модерн» Г. Швеха. На сохранившихся снимках, многие из которых датированы 1932 годом, стоит штамп: «Тигина. Фото «Модерн». Г. Швех».
Особая история связана с Григорием Несторовичем Самсоновым, чья небольшая фотография находилась на главной улице Бендер, на месте нынешнего сквера имени Ленинского комсомола. О судьбе мастера рассказал его внук – оперный певец, баритон, солист Мариинского театра, заслуженный артист России Владимир Викторович Самсонов.
«Мой дед Григорий был третьим из десяти сыновей Марии Добровой, гречанки по матери и болгарки по отцу. Ещё совсем молодым он отправился в Бухарест осваивать модную тогда профессию фотографа-художника. Вскоре открыл собственное ателье. Отец рассказывал мне о большом родительском доме, прислуге и чемодане с деньгами под кроватью – фотобизнес деда процветал. Но в селе Липканы под Бендерами оставались его родители, и Григорий вернулся на родину, чтобы быть рядом с ними».
В Бендерах он стал директором советского фотоателье №1. Снимал горожан на документы, делал портреты передовиков производства для Досок почёта, фотографировал свадьбы и похороны. Внук до сих пор помнит, как дед подарил ему на тринадцатилетие первый фотоаппарат ФЭД-3 и поделился профессиональной мудростью: «Самая ответственная съёмка, внучок, – это похороны. Если запорешь плёнку, то покойника уже никто выкапывать для пересъёмки не будет».
В 1941 году Григория Самсонова призвали в Красную Армию. Как одного из немногих грамотных бойцов, его назначили командиром взвода строительного батальона и направили под Севастополь возводить укрепления. Вместе с ним были молдавские крестьяне, многие из которых даже не говорили по-русски.
Когда немецкие войска вошли в Бендеры, большая семья Самсоновых во главе с бабушкой Степанидой, женой Григория, укрылась в глубоком винном подвале, замаскированном под стог сена. Немцы заняли пустой дом и до самого отступления в августе 1944 года так и не узнали, что рядом скрывается целая семья.
Под Севастополем ситуация складывалась трагически. Вражеская мотопехота приблизилась к позициям взвода, бойцы которого располагали лишь лопатами и кирками. Григорий приказал землякам рассредоточиться и пробиваться к своим. Добравшись до соседнего села, он переоделся в гражданскую одежду, а затем ушёл в лес.
Начался невероятный путь домой – пешком более двух тысяч километров, от Севастополя до Бендер. Летом он отправился в дорогу, а добрался до родного города уже зимой. Без документов, питаясь тем, что удавалось найти в лесу, Григорий всё-таки дошёл до семьи. Однако перенесённые испытания тяжело сказались на здоровье: у него отказали ноги. Позднее ему удалось встать с инвалидного кресла.
В Бендерах ещё долго помнили фотографа Григория Самсонова. Его история сохранилась не только в семейных рассказах, но и в памяти города. А старые снимки продолжают говорить с нами сквозь время, сохраняя лица людей и детали жизни, которые иначе могли бы навсегда исчезнуть.
Муза ГОНЧАРОВА.
Газета №195 (8066) от 21 октября 2026 г.